{"id":508,"date":"2014-05-02T09:17:47","date_gmt":"2014-05-02T07:17:47","guid":{"rendered":"https:\/\/realgoya.com\/?p=508"},"modified":"2014-05-03T15:41:47","modified_gmt":"2014-05-03T13:41:47","slug":"goya-patrimonio-de-la-humanidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realgoya.com\/en\/goya-patrimonio-de-la-humanidad\/","title":{"rendered":"Goya, patrimonio de la humanidadGoya, world heritage"},"content":{"rendered":"

La Unesco adopt\u00f3 en 1972 la Convenci\u00f3n sobre la Protecci\u00f3n del Patrimonio Mundial Cultural y Natural. Tras la unificaci\u00f3n de criterios de 2005, hay un grupo de diez criterios \u00a0(6 para bienes culturales y 4 para bienes naturales) y para poder estar incluido como Patrimonio de la Humanidad, un sitio o un bien debe tener un valor universal excepcional y satisfacer al menos uno de los diez criterios de selecci\u00f3n.<\/p>\n

El punto primero, \u201cRepresentar una obra maestra del genio creativo humano<\/i>\u201d, parece perfectamente aplicable a las obras de arte de car\u00e1cter excepcional, puesto que el arte es testigo de los movimientos culturales. Tambi\u00e9n y al menos los puntos tercero y sexto son susceptibles de ser aplicados a las obras de arte originales que posean caracter\u00edsticas de se\u00f1alada importancia y a las que la sociedad ha dado un car\u00e1cter de duraci\u00f3n y de continuidad.\u00a0 Y algo muy digno de ser destacado: cada sitio Patrimonio de la Humanidad pertenece al pa\u00eds en el que se localiza, pero se considera en el inter\u00e9s de la comunidad internacional y debe ser preservado para las futuras generaciones. Lo que aplicado a las obras de arte se refiere indudablemente a la propiedad del bien, al propietario del mismo dentro del amplio conjunto de la sociedad internacional.<\/p>\n

En consecuencia, y como quiera que desde el punto de vista material una obra de arte tambi\u00e9n tiene un car\u00e1cter transitorio y mudable, una cualidad ef\u00edmera, ser\u00e1 obligado e imprescindible que los propietarios y depositantes de aquellos bienes \u2013obras de arte en este caso- como puedan ser Museos, Fundaciones, Instituciones Culturales, Sociedades y coleccionistas privados se consideren f\u00edsica y moralmente comprometidos de manera directa con la mejor conservaci\u00f3n y protecci\u00f3n de dichos bienes, al margen de cuestiones que en este contexto pueden considerarse menores, como la catalogaci\u00f3n o la atribuci\u00f3n.<\/p>\n

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Statens Museum for Kunst. Copenhague<\/h6>\n

\u00bfEs o no es Patrimonio de la Humanidad un Goya? \u00bfY un Rembrandt, o un Vel\u00e1zquez?. \u00bfAcaso no lo es el Altar de P\u00e9rgamo? \u00bfLas cuevas de Altamira?. En mi opini\u00f3n \u00a1claro que lo son! Y de ah\u00ed la enorme responsabilidad de sus propietarios a la hora de guardarlos bien cuidados, bien protegidos, bien presentados. No digamos ya, en su caso, \u00a0a la hora de transportarlos y exhibirlos.<\/p>\n

La \u00e9poca de las grandes exposiciones internacionales termin\u00f3 con el inicio de la \u00faltima crisis financiera internacional o, mejor dicho, cuando \u00e9sta estall\u00f3 en los USA y se propag\u00f3 por todo el mundo. Aquellas grandes exhibiciones que cruzaban mares y oc\u00e9anos en avi\u00f3n, con el consiguiente riesgo enorme para la integridad y la herencia generales. Aquellas p\u00f3lizas de seguros que, en justa correspondencia, alcanzaban cifras mareantes, \u00fanicamente asumibles merced a los avales de los propios estados.\u00a0 Aquellos riesgos excesivos, pese al acompa\u00f1amiento de correos y especialistas tanto en los viajes como en los impecables embalados, desembalados y colocaci\u00f3n final de las piezas, supervisi\u00f3n de iluminaci\u00f3n, de humedad y de seguridad generales\u2026.. Todo aquello entr\u00f3 en un impasse <\/i>del que alg\u00fan d\u00eda se supone que saldremos y volver\u00e1n a reanudarse \u2013seguro que con otras disposiciones y redobladas vigilancias- lo que significar\u00e1 que la crisis ha sido superada, dig\u00e1moslo as\u00ed, y se puede volver a so\u00f1ar con tal clase de acontecimientos culturales masivos.<\/p>\n

Pero no hay pausa ni descanso para la conservaci\u00f3n, para el mantenimiento ni para todos los cuidados, como tampoco el grado de responsabilidad \u00e9tica habr\u00e1 variado ni un \u00e1pice a la baja, sino todo lo contrario. La responsabilidad del cuidado y vigilancia de bienes calificados como patrimonio com\u00fan seguir\u00e1 en lo m\u00e1s alto y sofisticado. Porque lo m\u00e1s importante en este asunto y en lo que no hay que cansarse de insistir es en el cuidado, es decir, la conservaci\u00f3n del bien y su aseguramiento. Mucho m\u00e1s que su clasificaci\u00f3n, catalogaci\u00f3n \u00a0o inventariado, que no dejan de ser variantes en extremo aleatorias. Y que dichas funciones se depositen en manos solventes y experimentadas.<\/p>\n

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Del friso del Parten\u00f3n de Atenas.\u00a0Museo Brit\u00e1nico. Londres<\/h6>\n

\u00bfAcaso el British Museum no seguir\u00e1 siendo la casa com\u00fan, el conservatorio <\/i>o morada del Parten\u00f3n ateniense, o de la piedra roseta o de tantos y tantos tesoros de la humanidad? \u00bfO el Museo P\u00e9rgamo de Berl\u00edn para el Altar de P\u00e9rgamo?. Puesto que nada habr\u00e1 cambiado, ni est\u00e1 cambiando, ning\u00fan personaje de segunda fila deber\u00e1 poder dirigir esta clase de cuestiones en ese Museo. Ning\u00fan personaje irrelevante, sin categor\u00eda probada, podr\u00e1 ni deber\u00e1 tener acceso a decisiones de tama\u00f1a importancia. Por pura temperatura moral, nadie que confunda las prioridades o que, llevado de su propio ego\u00edsmo, pretenda acaparar unos bienes que son patrimonio de la humanidad.<\/p>\n

Lo mismo, corregido y, si cabe, aumentado, podemos decir de la National Gallery de Washington a la hora de considerar desde sus Giotto a la \u00faltima cena de Dal\u00ed, pasando por Memling, Leonardo, Rafael, Vel\u00e1zquez, Goya (Marquesa de Pontejos), Rembrandt, Picasso o Matisse. O del arte egipcio en el Metropolitan de Nueva York. \u00bfSe le pasar\u00eda por la cabeza a alguien, en Basilea, despreocuparse m\u00ednimamente de su Gerard David, de Holbein, C\u00e9zanne, Braque, Gris, Klee o Alberto Giacometti?. Seguro que no. Y as\u00ed para Mantegna, est\u00e9 en el Museo o colecci\u00f3n que est\u00e9, o para los Goyas del Museo de Sao Paulo, como el retrato de don Luis de Borb\u00f3n, el de la Marquesa de Casatorres o el soberbio retrato de don Juan Antonio Llorente.\u00a0 Y centenares de Museos y colecciones, de obras maestras del arte a lo largo y ancho del mundo, como puedan ser las de arte primitivo en el Museo\u00a0 del quai Branly de Par\u00eds, o la conservaci\u00f3n y exhibici\u00f3n del arte en la National Gallery de Washington y, por supuesto, el Museo del Louvre, la pintura de Vel\u00e1zquez, la Flamenca,\u00a0 y la de Goya en el Museo del Prado. \u00bfAcaso alguno de estos recintos del privilegio art\u00edstico no mejoran sus instalaciones, su seguridad, su previsi\u00f3n d\u00eda a d\u00eda, a\u00fan en tiempos de crisis? . Como no pod\u00eda ser menos, se limitan a guardar el legado recibido de la mejor manera posible.<\/p>\n

As\u00ed pues hablamos de la evoluci\u00f3n del concepto conservar<\/i>\u00a0 y de su responsabilidad social.\u00a0 Los ejemplos son m\u00faltiples y muy conocidos y las salvaguardas, precauciones y el merecido respeto por estos bienes trascienden la mera propiedad o posesi\u00f3n del bien, para alcanzar un grado muy alto de responsabilidad por su custodia y mantenimiento. Esta es una cuesti\u00f3n vital y proporcionalmente\u00a0\u00a0 mayor\u00a0\u00a0 en pa\u00edses como Espa\u00f1a, Francia o Italia, poseedores de colecciones inigualables. Y a este respecto parece obligatoriamente exigible la puesta al d\u00eda en lo concerniente a \u00a0mantenimiento y seguridad. Por ello son dignas de se\u00f1alar las iniciativas que sirven de referencia, como la que acaba de tomar la Fundaci\u00f3n Mapfre, en Madrid, que en varios idiomas ha publicado en su p\u00e1gina web una Gu\u00eda de Conservaci\u00f3n, Manipulaci\u00f3n y Exposici\u00f3n <\/i>\u00a0para colecciones de arte contempor\u00e1neo sobre papel<\/i>, redactada por Jorge Garc\u00eda G\u00f3mez-Tejedor y Pilar Montero Vilar y que es perfectamente extensible a toda clase de papeles\u00a0 y estampas de otras \u00e9pocas,\u00a0 si tenemos en cuenta tambi\u00e9n las cuestiones relativas a sus componentes t\u00e9cnicos, las alteraciones posibles y los diferentes tratamientos para la restauraci\u00f3n\u00a0 y, de manera similar, las correspondientes para las pinturas y las esculturas. En la gu\u00eda se pormenoriza sobre las salas de archivo y su planificaci\u00f3n, las condiciones medioambientales, los contenedores y el almacenamiento, las condiciones sociales y las correspondientes inspecciones. Un trabajo clave e imprescindible. \u00a0Realgoya quiere felicitar desde aqu\u00ed a la Fundaci\u00f3n Mapfre ya que esta ejemplar publicaci\u00f3n constituye en s\u00ed misma una gu\u00eda profesional de obligado cumplimiento, que como ejemplo eficaz deber\u00edan seguir al pie de la letra todas las colecciones que se consideren dignas de tal nombre.<\/p>\n

Por \u00faltimo y \u00a0en este mismo contexto podemos concluir tambi\u00e9n que el conocimiento de las t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas, dibuj\u00edsticas o escult\u00f3ricas, pero tambi\u00e9n de los problemas fundamentales de la conservaci\u00f3n y la restauraci\u00f3n, son indispensables cuando se proponen y estudian intervenciones espec\u00edficas recomendadas por los cient\u00edficos, los t\u00e9cnicos y los conservadores en los Museos y Colecciones m\u00e1s importantes. Porque este tipo de actividades contribuyen tambi\u00e9n a su misi\u00f3n de servicio a la sociedad ya que el Museo, encrucijada del arte y de la historia, prueba cada d\u00eda, de manera viva y din\u00e1mica, que el pasado ilumina el presente y, como dice el Eclesiast\u00e9s I, 9., \u201cLo que ha sido, lo que ser\u00e1, lo que se ha hecho y lo que se har\u00e1; y que no hay nada nuevo bajo el sol\u201d.<\/i><\/p>\n

Gonzalo de DiegoIn 1972, Unesco adopted the Convention on the Protection of the World Cultural and Natural Heritage. After the unification of criteria in 2005, there is a group of ten criteria (6 for cultural and 4 for natural resources) and in order to be included as a world heritage, a site or a good must have outstanding universal value and meet at least one of the ten criteria of selection.<\/p>\n

The first point, “Perform a play masterpiece of human creative genius<\/i>“, it seems perfectly applicable to works of art of exceptional character, since the art bears witness to cultural movements. Also and at least the third and sixth points are likely to be applied to the original works of art having designated important traits and that society has given a character of duration and continuity. And something very worth to be highlighted: each world heritage site belongs to the country in which it is located, but is considered in the interest of the international community and it must be preserved for future generations. That applied to works of art undoubtedly concerns the ownership of the good, the owner thereof within the broad set of international society.<\/p>\n

As a result, and as like that from the material point of view a work of art also has a transient and changeable character, an ephemeral quality, will be essential and required that owners and depositors of those goods -works of art in this case- such as museums, foundations and cultural institutions, societies and private collectors are considered physically and morally compromised directly with better conservation and protection of these assets aside from issues in this context can be considered minor, such as cataloging or attribution.<\/p>\n

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National Gallery of Denmark. Copenhague<\/h6>\n

It is or is not heritage a Goya? And a Rembrandt, or a Velazquez? It is not the Pergamon Altar? The Altamira Caves? In my opinion of course they are! Hence the enormous responsibility of their owners to keep them well care, well protected, well presented. Do not even say, in its case, when it comes to transport and display them.<\/p>\n

The era of the great international exhibitions ended with the start of the latest international financial crisis or, rather, when it erupted in the USA and spread all over the world. Those large exhibitions that were crossing seas and oceans by plane with the enormous risk for general integrity and inheritance. Those insurance policies, in correspondence, dizzying figures only acceptable thank to guarantees from the States themselves. Those excessive risks, despite the accompaniment by couriers<\/i> and specialists both in travel and in impeccable packed, unpacked and final placement of pieces, lighting, humidity and general security monitoring… Everything came into an impasse<\/i> that someday is supposed to leave and will resume -sure that with other provisions and doubled surveillance- what will mean that the crisis has been overcome, let\u2019s say so, and may be dreaming of such a kind of mass cultural events.<\/p>\n

But there is no pause or rest for the preservation, maintenance or for all the care, as nor will the degree of ethical responsibility be changed one inch down, but quite the opposite. Responsibility for the care and supervision of goods classified as common heritage will remain in the most high and sophisticated. Because the most important thing in this matter and on what is restless of insisting there is care, i.e. the conservation of good and its assurance. Much more than their classification, cataloging or inventoried, that never cease to be exceedingly variables. And those functions are sinking into solvents and experienced hands.<\/p>\n

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In the friese of the Parthenon of Athens.\u00a0British Museum. London<\/h6>\n

Perhaps the British Museum will not remain the common house, the conservatory<\/i> or abode of the Athenian Parthenon, or the Rosetta stone or so many and so many treasures of mankind? Or the Museum Pergamon of Berlin for the Pergamon Altar? Since nothing will have changed, or is changing, no second row character must have access to direct this kind of issues in that Museum. Any irrelevant character, without proven category, may or must have access to decisions of such importance. Due to a pure moral temperature, anyone who confuses the priorities or that, born of their own selfishness, seeking to grab a few goods that are the heritage of humanity.<\/p>\n

The same, corrected and, if fit, increased, we can say for the National Gallery of Washington when considering from their Giotto to the last supper of Dal\u00ed, passing by Memling, Leonardo, Raphael, Vel\u00e1zquez, Goya (Marquesa de Pontejos<\/i>), Rembrandt, Picasso and Matisse. Or for the Egyptian art at the Metropolitan in New York. Would it go through the head of someone, in Basel, do not care minimally its David Gerard, Holbein, Cezanne, Braque, Gris, Klee or Alberto Giacometti? Surely not. And thus for Mantegna, either be in the Museum or collection which may be, or to the Goya\u2019s of the Museum of S\u00e3o Paulo, as the portrait of Don Luis de Borb\u00f3n, the Marchioness of Casatorres or the superb portrait of Don Juan Antonio Llorente. And hundreds of museums and collections, masterpieces of art throughout the world, as they can be those of primitive art at the Mus\u00e9e du quai Branly in Paris, or the conservation and exhibition of art in the National Gallery of Washington and, of course, the Louvre Museum, the painting of Velazquez, the Flemish, and of Goya in the Museum of Prado. Perhaps one of these venues of artistic privilege do not improve their facilities, their safety, their forecast every day, even in times of crisis? As it could not be less, they are limited to keep the legacy received in the best possible way.<\/p>\n

So we speak of evolution for the concept store and its social responsibility. The examples are many and well known, and safeguards, precautions and deserved respect for these goods transcend mere ownership or possession of the property, to achieve a very high degree of responsibility for their custody and maintenance. This is an issue vital and proportionally greater in countries such as Spain, France or Italy, holders of unique collections. And in this regard seems mandatory enforceable to update what matters on maintenance and safety. Because of this are worth to point out the initiatives that serve as reference, like what just take the Mapfre Foundation in Madrid, which in several languages has published on its website a Guide of Conservation, Manipulation and Exhibition for collections of contemporary art on paper<\/i>, written by Jorge Garc\u00eda G\u00f3mez-Tejedor and Pilar Montero Vilar, and that is perfectly extensible to all sorts of papers and prints of other times, if we take into account also issues to its technical components, possible alterations and different treatments for restoration and, similarly, the corresponding to the paintings and sculptures. In the guide are described the conditions for archive rooms and planning, environmental conditions, containers and storage, social conditions and the corresponding inspections. A key and essential work. Realgoya wants to congrats from here to the Mapfre Foundation since this exemplary publication constitutes in itself a professional mandatory guide that as an effective example should follow to the letter all the collections deemed worthy of the name.<\/p>\n

Finally, and in this same context we may conclude also that the knowledge of pictorial, sculptural or drawing <\/i>techniques, but also the fundamental problems of conservation and restoration, they are indispensable when they propose and study specific interventions recommended by the scientists, technicians and the curators in the museums and major collections. Because such activities also contribute to its mission of service to the society as the Museum, crossroads of art and history, test every day, living and dynamic way, that the past illuminates the present and, as says the Ecclesiastes I, 9., “What has been, what will be, what has been done and what will be done; and that there is nothing new under the Sun.”<\/i><\/p>\n

Gonzalo de Diego<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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