El proceso fue exhaustivamente similar al seguido en el piso de la Universitaria. Y desde all\u00ed fuimos por \u00faltimo a la calle del Pez, a la farmacia de Do\u00f1a Pilar Alvarez, esposa del profesor Cam\u00f3n. En un espacio de dicho local, el profesor y su esposa (una unidad coleccionista en la que ambos enfatizaban) guardaban los grandes formatos de la colecci\u00f3n.<\/p>\n
Pues bien, finalizada esa tercera visita, el profesor me indic\u00f3 que a\u00fan hab\u00eda algunas piezas, de gran valor, que se conservaban en una caja fuerte de un banco, pero que al ser d\u00eda festivo en Madrid no pod\u00eda mostrarme. En todo caso, convinimos, me hab\u00eda ense\u00f1ado m\u00e1s del 90% del futuro legado y cre\u00eda que yo mismo pod\u00eda hacerme una opini\u00f3n general sobre el mismo.<\/p>\n
Adem\u00e1s de todo ello, el profesor Cam\u00f3n me mostr\u00f3 dibujos manuscritos en los que hab\u00eda organizado la distribuci\u00f3n de 26 espacios o peque\u00f1as salas para albergar el fondo de la colecci\u00f3n, con intenci\u00f3n de dar un ambiente de intimismo. Colecci\u00f3n que el matrimonio consideraba el objeto preferente de toda una vida y en la que hab\u00edan invertido todos sus ahorros.<\/p>\n
A \u00faltima hora de la tarde regres\u00e9 a Zaragoza y, en unos d\u00edas, entregu\u00e9 mi informe al jefe de la Obra Social se\u00f1or Gonz\u00e1lez de Ag\u00fcero. All\u00ed empez\u00f3 y termin\u00f3 (hasta el a\u00f1o 1991) mi relaci\u00f3n con Cam\u00f3n Aznar y su museo.<\/p>\n
El profesor Cam\u00f3n ya trabajaba entonces con el arquitecto Regino Borobio y sab\u00eda que el edificio elegido para albergar su Museo era el llamado Palacio de los Pardo, originariamente Palacio de Jer\u00f3nimo C\u00f3sida, sito en la calle Espoz y Mina de Zaragoza. Acertadamente se consider\u00f3 por ambas partes que aquel era un espacio m\u00e1s que adecuado para la funci\u00f3n museal que se deseaba dar a la colecci\u00f3n. Y al par que encontraba el lugar id\u00f3neo para el legado, se rescataba para una vida nueva uno de los edificios m\u00e1s caracter\u00edsticos del Renacimiento aragon\u00e9s.<\/p>\n
En efecto, el proceso sigui\u00f3 venturosamente adelante y culmin\u00f3 con la inauguraci\u00f3n del Museo e Instituto de Humanidades Cam\u00f3n Aznar, el d\u00eda 1 de diciembre de 1979. Fue una l\u00e1stima que el insigne pol\u00edgrafo aragon\u00e9s no pudiera ver aquel acontecimiento, -hab\u00eda fallecido en Mayo-, pues en palabras de A.M. Campoy, la idea de legar a su ciudad las colecciones de arte que hab\u00eda ido formando a lo largo de toda su vida fue, en el terreno de las ambiciones humanas, el gran proyecto de su vida. De ello da fe la placa que figura en la fachada y que dice: \u201cMUSEO CAMON AZNAR Obra Social Caja de Ahorros de Zaragoza, Arag\u00f3n y Rioja\u201d.<\/p>\n
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Inici\u00f3 su andadura el Museo e Instituto de Humanidades del mismo nombre, con un programa de exposiciones temporales excelente. Dignas de recuerdo fueron en su primera etapa las dedicadas a la Pintura G\u00f3tica en la corona de Arag\u00f3n, y la de la Orfebrer\u00eda aragonesa en el Renacimiento. Esta primera etapa, con altibajos, finalizar\u00eda en 1986 con el estrepitoso fracaso de la dedicada al llamado \u201cGoya Joven\u201d.<\/p>\n
En una segunda etapa, desde el 91 al 95, las exposiciones temporales ser\u00edan programadas desde la Obra Cultural de Ibercaja, con el benepl\u00e1cito del Patronato del Museo e Instituto de Humanidades, destacando las dedicadas a Andr\u00e9 Masson, los Negativos de Goya, el fot\u00f3grafo Henri Cartier-Bresson, Joan Pon\u00e7, Denise Colomb y Joaquin Sorolla, entre otras. M\u00e1s adelante, del 96 al 2000 destacaron las muestras de Francisco Bayeu, Santiago Lagunas, el Movimiento Cobra, William Hogarth, la maravillosa de Rembrandt-Goya-Picasso y ya, en la \u00faltima etapa hasta el 2007, las de Aureliano de Beruete, Ram\u00f3n Casas y Santiago Rusi\u00f1ol. Se simultaneaban en la programaci\u00f3n desde el apoyo a artistas aragoneses de importancia y el reconocimiento por toda una vida de trabajo, la calidad did\u00e1ctica de muestras de obra de artistas significativos del siglo XX y el entronque directo de otros con artistas que compon\u00edan un fondo significativo de la colecci\u00f3n Cam\u00f3n.<\/p>\n
El Instituto de Humanidades estaba destinado a la investigaci\u00f3n del arte y la historia de Arag\u00f3n y a la investigaci\u00f3n est\u00e9tica en general. Su gran biblioteca qued\u00f3 as\u00ed abierta a los estudiosos de su obra y comenz\u00f3 la publicaci\u00f3n de su bolet\u00edn.<\/p>\n
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Un punto de inflexi\u00f3n de importancia se produjo en 1996 (250 Aniversario del Nacimiento de Goya)\u00a0\u00a0 cuando Juan Bolea y otros periodistas de la regi\u00f3n empezaron a reclamar la creaci\u00f3n de un Museo Goya en Zaragoza. Aquello obligaba a unir fuerzas entre Ibercaja y el Museo de Zaragoza (dependiente del gobierno regional), las dos grandes coleccionistas de obra de Goya en la ciudad, junto con la Sociedad Econ\u00f3mica de Amigos del Pa\u00eds.<\/p>\n
Como quiera que hasta entonces los goyas de Ibercaja estaban en despachos y no eran accesibles al gran p\u00fablico, Ibercaja tuvo el acierto de iniciar un llamado \u201cEspacio Goya\u201d (\u00a9Rafael Fern\u00e1ndez Ord\u00f3\u00f1ez) y ubicar sus goyas, junto con los de su fundadora la Sociedad Econ\u00f3mica en el Patio de la Infanta, de manera que con una instalaci\u00f3n impecable en lo museal, \u00e9stos fueron accesibles al p\u00fablico en general. Se inaugur\u00f3 formalmente el 4 de Abril de 1997. Se trataba de defender el patrimonio de Ibercaja, pero al mismo tiempo exponerlo gratuitamente para disfrute del p\u00fablico en general.<\/p>\n
Al margen de aquella iniciativa de Ibercaja, por distintas razones m\u00e1s adelante no fue posible reunir en un solo recinto todos los goyas de Zaragoza y, aunque se intent\u00f3 crear ese ampliado \u201cespacio goya\u201d en la plaza de los Sitios, el proyecto de museo \u2013que nunca quiso llam\u00e1rsele museo- no fructific\u00f3 al cambiar el color del gobierno regional en las elecciones locales y auton\u00f3micas de aquella primavera.<\/p>\n
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Otro momento importante en la vida del Museo e Instituto de Humanidades de Cam\u00f3n Aznar tendr\u00e1 lugar a\u00f1os m\u00e1s tarde. A finales de 2007 se cierra unos meses para efectuar una remodelaci\u00f3n a fondo con vistas a la Expo de Zaragoza, que tendr\u00e1 lugar en la primavera y verano del 2008.<\/p>\n
En efecto, se reordenan espacios y a pesar de muchas apariencias m\u00e1s efectistas y decorativas que reales, y a\u00fan contando con el visto bueno y benepl\u00e1cito del Patronato del Museo (al que Ibercaja somete el proyecto para su aprobaci\u00f3n), a mi juicio se cometen dos errores importantes: el primero, encomendar la obligada reordenaci\u00f3n de las colecciones y el discurso expositivo a una persona no adecuada y el segundo y m\u00e1s importante todav\u00eda hacer desaparecer la biblioteca (reconvirti\u00e9ndola en sala de exposiciones temporales), as\u00ed como limitando muy torpemente el espacio para el estudio, despachos y administraci\u00f3n. La biblioteca es trasladada a otro lugar, a varios kil\u00f3metros de distancia y, bien que en compa\u00f1\u00eda de otras bibliotecas y fondos documentales especialmente preparados para la investigaci\u00f3n, semejante minusval\u00eda no deja de ocasionar una falta grave en el Museo y, sobre todo, en el Instituto de Humanidades. Museo e Instituto de Humanidades que desde ese momento pasan a llamarse \u201cMuseo Ibercaja Cam\u00f3n Aznar\u201d (MICAZ), aunque en Zaragoza \u201ctodo el mundo<\/em>\u201d le siguiera llamando Museo Cam\u00f3n. Sin cat\u00e1logo de obras.<\/p>\n Al mismo tiempo, el Museo Ibercaja pone en marcha un nada refinado plan de marketing comercial con objeto de aumentar sus visitas \u2026\u2026 en una operaci\u00f3n tan torpe como desvinculada por completo de lo que es un centro cultural serio y de cierta importancia. Al parecer se trata de aumentar las visitas \u201ccomo sea\u201d y \u201ccomo sea\u201d se consigue. Pero no voy a insistir sobre este asunto, porque las comparaciones (actualmente todav\u00eda m\u00e1s que visibles) ser\u00edan odiosas.<\/p>\n <\/p>\n Y llegamos al momento presente. Actualidad en la que asistimos a un impasse<\/em> inesperado y muy llamativo. Tras una nueva, mucho m\u00e1s coherente y \u00bfdefinitiva? remodelaci\u00f3n de espacios y colecci\u00f3n, el ahora bautizado como Museo Goya<\/em> ha abierto sus puertas y ofrece novedades significativas para cualquier persona que haya seguido estos \u00faltimos a\u00f1os su origen y actividad. Ante esta cuesti\u00f3n nueva, preferimos seguir el camino de Tom\u00e1s de Aquino con su b\u00fasqueda constante de la verdad a trav\u00e9s del estudio de la realidad.<\/p>\n Como es natural, desde afuera se ignoran las deliberaciones del nuevo Patronato, pero no dejan de ser sugestivas y muy sorprendentes las manifestaciones hechas por escrito por el muy ilustre miembro del Patronato anterior (\u00bf), Don Hip\u00f3lito G\u00f3mez de las Roces. Abogado del Estado e \u00edntimamente relacionado profesional y amistosamente con el propio profesor Cam\u00f3n Aznar y toda su familia. Colaborador desde el primer momento del profesor Cam\u00f3n y hombre de su confianza, as\u00ed como de la familia y miembro permanente del Patronato desde su fundaci\u00f3n.<\/p>\n Manifestaciones publicadas en el \u201cPeri\u00f3dico de Arag\u00f3n<\/em>\u201d y que son una acusaci\u00f3n en toda regla al comportamiento y actitud de Ibercaja al suprimir de un plumazo el nombre del profesor Don Jos\u00e9 Cam\u00f3n Aznar de su propio Museo y colecci\u00f3n, dedic\u00e1ndole \u00fanicamente el nombre de la llamada Sala de Exposiciones temporales del ahora re-nombrado Museo Goya. Ibercaja.<\/em> Sin informar al Patronato y habilitando uno distinto y comandado por la propia Ibercaja Banco. A la entrada de la citada sala el asunto se despacha de cara al p\u00fablico con un peque\u00f1o retrato en bronce del donante, obra de Honorio Garc\u00eda Condoy, y una placa recordatorio: \u201cEn agradecimiento a D. Jos\u00e9 Cam\u00f3n Aznar, cuyo legado se conserva en este museo. Ibercaja Obra Social\u201d.<\/p>\n Causa estupor leerlas, y las del propio nieto de Cam\u00f3n Aznar, as\u00ed como el silencio m\u00e1s absoluto que, como respuesta, mantiene la propia Ibercaja y su Fundaci\u00f3n. Para cualquier observador neutral aparece como un gran desatino, impropio de un Museo que naci\u00f3 el a\u00f1o 1979 y que tras 36 a\u00f1os de ejecutoria merece una continuidad m\u00e1s acorde con el inter\u00e9s general, as\u00ed como el de ambas partes, y necesita con premura un acuerdo permanente que solucione con rapidez semejaste fractura cultural.<\/p>\n Porque es muy cierto que Ibercaja se ha comportado siempre con una prudencia, una generosidad y un saber hacer dignos de toda clase de elogios; y a lo largo del tiempo ha ido introduciendo innegables mejoras que no solamente reiteran y justifican su buena intenci\u00f3n, sino que en todo momento han tenido la voluntad de mejorar la calidad e imagen del conjunto y ello a pesar de las dificultades, que las ha habido, para lograrlo. Y adem\u00e1s, contando siempre con el Patronato, tal y como fue firmado en el primer momento.<\/p>\n Por el otro lado, los herederos del profesor Cam\u00f3n como es natural han querido y logrado conservar la integridad de la colecci\u00f3n, gracias a la generosidad de Ibercaja \u2013que acept\u00f3 las condiciones iniciales del profesor Cam\u00f3n, y a pesar de ser consciente desde el primer momento de las cr\u00edticas m\u00e1s que razonadas, no pocas, de especialistas y visitantes del Museo.<\/p>\n En consecuencia y a d\u00eda de hoy, en agosto de 2015, parecen bien fundadas las razones de Ibercaja cuando afirma que quiere reforzar el discurso sobre Goya y su entorno y cuando coherentemente acierta al enriquecer las muy numerosas obras de arte que all\u00ed se muestran, con otros nuevos fondos de su propiedad y de la Sociedad Econ\u00f3mica y, muy importante, al encomendar la revisi\u00f3n de la colecci\u00f3n aumentada, as\u00ed como el estudio de las nuevas incorporaciones y la redacci\u00f3n de un discurso expositivo a un verdadero especialista, riguroso y serio como el profesor Arturo Ans\u00f3n, de gran prestigio nacional e internacional en el estudio de Goya.<\/p>\n Parece bien intencionada la idea de Ibercaja cuando al llamar as\u00ed al Museo, aunque siga sin cat\u00e1logo accesible, trata de darle una unidad expositiva y adelanta que \u00e9ste va a ser el centro de referencia de la obra pict\u00f3rica y gr\u00e1fica de Goya en Zaragoza. Y como primera medida le a\u00f1ade 39 nuevas aportaciones, no todas de Goya pero s\u00ed muy \u00fatiles algunas para su estudio, tratando de redondear la colecci\u00f3n con obras del Patrimonio art\u00edstico de la Instituci\u00f3n bancaria y de la Sociedad Econ\u00f3mica, para llegar a cubrir el que denominan como \u201clegado de Goya<\/em>\u201d hasta los a\u00f1os 50 del siglo pasado. Tambi\u00e9n lo dotan de medios did\u00e1cticos como audiogu\u00edas, tablets y visitas guiadas de distintos tipos.<\/p>\n Pero parecen igualmente bien fundadas las razones de la familia cuando Ibercaja afirma que el nuevo Museo Goya abre con 500 obras. Parte de ellas (\u00bfcu\u00e1ntas en realidad?) procedentes del legado Cam\u00f3n. La dolida y no contestada reivindicaci\u00f3n de la familia y de parte del Patronato anterior parece tambi\u00e9n bien fundada, pero no voy a pormenorizar mucho m\u00e1s, puesto que para m\u00e1s detalles puede acudirse al citado \u201cPeri\u00f3dico de Arag\u00f3n\u201d <\/em>y su hemeroteca. En todo caso, para el espectador neutral, la familia y sus allegados tienen razones de peso. Y no pueden soslayarse con un manotazo al aire sin que ello tenga consecuencias.<\/p>\n Entonces \u00bfcu\u00e1les son las razones \u00faltimas y los porqu\u00e9s que han desembocado en esta ruptura de relaciones tan llamativa? \u00bfPor qu\u00e9 este soterramiento de la cuesti\u00f3n? Este espeso silencio sobre la cuesti\u00f3n clave: lo que antes era Museo e Instituto de Humanidades Cam\u00f3n Aznar, m\u00e1s tarde Museo Ibercaja Cam\u00f3n Aznar y ahora, desde el jueves 26 de febrero de 2015 convertido en Museo Goya. Colecci\u00f3n Ibercaja. C\u00f3mo un Patronato se ha transmutado en otro Patronato distinto (ahora de una Fundaci\u00f3n y antes de un Museo e Instituto de Humanidades) sin el conocimiento del primero\u2026.. pero contando con un muy buen n\u00famero de obras del legado primitivo.<\/p>\n Como escribiera mi admirado cardenal Ratzinger a prop\u00f3sito de una discordancia de opiniones, \u201cmi cr\u00edtica sobre su obra es dura, pero del di\u00e1logo forma parte la franqueza; s\u00f3lo as\u00ed puede crecer el conocimiento\u201d.<\/p>\n
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