{"id":713,"date":"2015-12-02T13:24:39","date_gmt":"2015-12-02T11:24:39","guid":{"rendered":"https:\/\/realgoya.com\/?p=713"},"modified":"2016-06-14T19:01:27","modified_gmt":"2016-06-14T17:01:27","slug":"goyaylaliteratura5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realgoya.com\/en\/goyaylaliteratura5\/","title":{"rendered":"Maestro Barbieri \u2022 G&L5Maestro Barbieri \u2022 G&L5"},"content":{"rendered":"

Pan y Toros. Goya en la literatura 5 \u2022 Noviembre de 2015<\/em><\/strong><\/p>\n

Literatura, M\u00fasica y Teatro honran una vez m\u00e1s la figura de Don Francisco de Goya .Esta vez se trata de la famosa Zarzuela Pan y toros<\/em> del maestro Francisco Asenjo Barbieri, compositor, music\u00f3logo y director de orquesta madrile\u00f1o. Se trata de una zarzuela en tres actos, con libreto en verso de Jos\u00e9 Pic\u00f3n. Se estren\u00f3 el 22 de diciembre de 1864 en el Teatro de la Zarzuela<\/a> de Madrid.<\/p>\n

EL ARGUMENTO<\/h4>\n

El t\u00edtulo de la obra alude a la expresi\u00f3n castellana, heredera del lat\u00edn panem et circenses <\/em>( pan y circo ), que describe la fiesta de los toros como una diversi\u00f3n que nutre las bajas pasiones del pueblo y amortigua los conflictos sociales.<\/p>\n

El argumento se centra en la Espa\u00f1a de finales del siglo XVIII, y narra una conspiraci\u00f3n liberal para que el rey Carlos IV se deshaga de la influencia de su primer ministro, Manuel de Godoy.<\/p>\n

La intriga pol\u00edtica que da lugar a la historia sit\u00faa, por un lado, la inicua aristocracia corrupta, los afrancesados y la camarilla, encabezados por el corregidor Qui\u00f1ones y Pepita Tud\u00f3, amante de Godoy, y por otra, el pueblo, los ilustrados y la aristocracia culta, con Goya, la princesa de Luz\u00e1n y el capit\u00e1n Pe\u00f1aranda, y como l\u00edder y salvador de la patria, Jovellanos. Los toreros Pepe-Hillo, Pedro Romero y Costillares hacen tambi\u00e9n su aparici\u00f3n en la obra.<\/p>\n

Es un fresco hist\u00f3rico al que Barbieri dota de una m\u00fasica que hunde sus ra\u00edces en lo popular y \u2018goyesco\u2019. As\u00ed, destaca la dignificaci\u00f3n de la tonadilla del siglo XVIII, entre otros motivos del folclore musical espa\u00f1ol, como el bolero, la jota, la seguidilla, el pasodoble, la gavota y la contradanza y personajes como los vendedores, manolos, manolas, alguaciles, guardias valonas, cofrades y bailarinas.<\/p>\n

Se trata de la primera obra teatral de \u00e9xito que introduce la figura de Goya, consider\u00e1ndose por lo tanto precursora de los temas goyescos que tanto \u00e9xito y difusi\u00f3n tendr\u00edan a lo largo del siglo XIX.<\/p>\n

Debido a su contenido pol\u00edtico sufri\u00f3 problemas con la censura bajo el reinado de Isabel II.<\/p>\n

EL COMPOSITOR<\/h4>\n

Francisco Asenjo Barbieri, naci\u00f3 en Madrid el 3 de agosto de 1823 en la calle Zorrilla, conocida entonces como del Sordo, y muri\u00f3 en la misma ciudad el 17 de febrero de 1894. Tras iniciar estudios de Medicina e Ingenier\u00eda, la opera italiana decidi\u00f3 su vocaci\u00f3n.<\/p>\n

Cuenta Jos\u00e9 Lu\u00eds T\u00e9llez que Barbieri es la personalidad musical m\u00e1s importante nacida en Espa\u00f1a entre Antonio Soler e Isaac Alb\u00e9niz y estar\u00eda llamado a llevar hasta su cenit el modelo de zarzuela en tres actos.<\/p>\n

De sus grandes obras destacan: Gloria y peluca <\/em>(1850), Jugar con fuego(<\/em>1851), Los diamantes de<\/em> la Corona<\/em> (1854), Mis dos mujeres<\/em> (1855), El diablo en el poder<\/em>(1856), Pan y Toros<\/em> (1864) y El barberillo de Lavapi\u00e9s <\/em>(1884), considerada su obra maestra.<\/p>\n

Fund\u00f3 la Sociedad de Bibli\u00f3filos, fue un investigador infatigable en los archivos de la Catedral de Toledo, El Monasterio del Escorial y el Palacio Real de Madrid y public\u00f3, entre otras joyas, el \u201cCancionero de Palacio\u201d fuente inagotable de inspiraci\u00f3n para \u00e9l y los m\u00fasicos que le sucedieron. Adem\u00e1s contribuy\u00f3 decisivamente a la construcci\u00f3n del Teatro de la Zarzuela inaugurado el 10 de octubre de 1856.<\/p>\n

EL LIBRETISTA<\/h4>\n

Jos\u00e9 Pic\u00f3n Garc\u00eda naci\u00f3 en Madrid en 1829.<\/p>\n

Estudi\u00f3 arquitectura pero abandon\u00f3 la carrera para dedicarse por com-pleto a la literatura dram\u00e1tica. Atra\u00eddo por el teatro, estren\u00f3 en 1859 una pieza breve, El solter\u00f3n<\/em>, que tuvo mucho \u00e9xito. Se especializ\u00f3 en libretos de zarzuela<\/a>, de los que compuso varios para Crist\u00f3bal Oudrid<\/a> y Francisco Asenjo Barbieri<\/a>, sobre todo. Obtuvo la popularidad con el libreto de Pan y toros<\/em>, con m\u00fasica de Asenjo Barbieri y estrenado el 22 de diciembre de 1864, en el Teatro de la Zarzuela<\/a> de Madrid; la obra se represent\u00f3 durante tres a\u00f1os sin interrupci\u00f3n y fue prohibida por la reina Isabel II<\/a> por presuntas alusiones antimon\u00e1rquicas.<\/p>\n

Como libretista de zarzuela es uno de los mejores y menos convencionales de la historia del teatro l\u00edrico. Falleci\u00f3 en Valladolid, en 1873.<\/p>\n

LA OBRA<\/h4>\n

El origen de Pan y Toros<\/em> (seg\u00fan el Diccionario de la Zarzuela), se empez\u00f3 a escribir el 18 de enero de 1864, por lo que Pic\u00f3n tuvo que escribir el libreto, parcial o totalmente a lo largo del 1863. Por la otra parte, Salvador Valverde, asegura que Pic\u00f3n le entreg\u00f3 el libreto a Barbieri en 1864 y que Barbieri fue capaz de componerla en un solo mes. La obra, as\u00ed mismo, se podr\u00eda dividir en tres partes. La presentaci\u00f3n responde al primer acto, en el que se muestran los personajes. La parte central representa el cl\u00edmax dram\u00e1tico, el nudo, vital en la forma zarzuela grande. El desenlace final se produce en la \u00faltima, el tercer acto.<\/p>\n

Fue una de las obras de m\u00e1s \u00e9xito de todo el repertorio zarzuel\u00edstico, y por supuesto, de Jos\u00e9 Pic\u00f3n. Llen\u00f3 los escenarios desde su estreno, tal como ya reconoc\u00eda el autor ante la prohibici\u00f3n de la obra en 1867,( tambi\u00e9n se prohibi\u00f3 que las bandas hicieran uso del c\u00e9lebre pasacalle de la manole-r\u00eda).<\/p>\n

PERSONAJES:<\/h4>\n

Princesa de Luj\u00e1n: Liberal, contraria a Godoy. Mezzosoprano.
\nDo\u00f1a Pepita: Pepita Tud\u00f3, Esposa morgan\u00e1tica de Godoy. Soprano.
\nLa Tirana: C\u00e9lebre tonadillera. Soprano.
\nLa Duquesa: Duquesa de Alba: Soprano.
\nLa ciega: Soprano
\nPe\u00f1aranda: Capit\u00e1n del ej\u00e9rcito. Bar\u00edtono.
\nGoya: Famoso pintor. Bar\u00edtono.
\nAbate: Tenor c\u00f3mico.
\nGeneral: Bar\u00edtono.
\nQui\u00f1ones: Corregidor. Bar\u00edtono.
\nPedro Romero: Famoso torero. Tenor c\u00f3mico.
\nPepe-Hillo: Famoso torero. Bajo.
\nCostillares: Famoso torero. Bar\u00edtono.
\nSantero: Tenor c\u00f3mico.
\nJovellanos: Ilustre liberal espa\u00f1ol. Actor.
\nUn hermano del pecado mortal: Bajo.
\nUn mozo de cordel: Tenor
\nLa zarzuela<\/a> consta de 15 n\u00fameros musicales. Se inicia con una intro-ducci\u00f3n instrumental, en la que el autor presenta los dos ambientes sobre los que se apoya la obra: el dram\u00e1tico con la cita de la Marsellesa, y el c\u00f3mico, representado por la m\u00fasica de car\u00e1cter popular hispano.<\/p>\n

ACTO I.<\/h4>\n

La acci\u00f3n transcurre en Madrid en 1792. En escena, una familia de ciegos a orillas del Manzanares comentando las noticias del d\u00eda. A la derecha, la casa y estudio de los Goya. Entra en escena el corregidor Qui\u00f1ones y recibe las noticias del falso ciego sobre los \u00faltimos acontecimientos habidos en la casa de Francisco de Goya. El corregidor sube entonces a la casa de los Goya, donde mantiene una conversaci\u00f3n con Do\u00f1a Pepita, en la que comentan los nuevos sucesos pol\u00edticos. Aparece el general, anun-ciando la derrota y la consecuente retirada del ej\u00e9rcito espa\u00f1ol.<\/p>\n

Para evitar posibles revueltas, el Corregidor ordena que se ofrezcan festejos taurinos, de los que se encargar\u00e1n alguno de los toreros m\u00e1s populares: Pepe-Hillo, Romero o Costillares. En la ceremonia de elecci\u00f3n de los toreros, el Abate, encargado por el Corregidor, hace trampa a favor de Romero. El capit\u00e1n Pe\u00f1aranda recuerda la desastrosa campa\u00f1a militar y su asombro por ver c\u00f3mo la gente en Madrid vive al margen de todo esto. En la casa de los Goya, el Corregidor ordena que detengan al capit\u00e1n, pero aparece la Princesa y le consigue defender. En ese mismo momento avanza un desfile que tiene la intenci\u00f3n de pedir disculpas p\u00fablicamente al Rey, del soldado condenado a muerte. La Princesa, avanzando entre la muchedumbre, se dirige hacia el palacio a pedir liberaci\u00f3n del soldado llevando, adem\u00e1s, los documentos que le confi\u00f3 el Capit\u00e1n Pe\u00f1aranda.<\/p>\n

ACTO II.<\/h4>\n

La acci\u00f3n transcurre en una calle madrile\u00f1a. Es de noche. Desde el balc\u00f3n de un palacio, donde se desarrolla un baile, el Ciego intenta convencer al Santero para lograr la muerte de un militar pero la llegada del pregonero del Pecado Mortal le asusta. Do\u00f1a Pepita comenta al Corregidor sus preocupaciones, ya que la Princesa podr\u00eda desestabilizar la escena, consigui\u00f3 el indulto real, y adem\u00e1s inform\u00f3 al Monarca de la situaci\u00f3n militar. El Corregidor es consciente, y convence al Rey de la supuesta falsedad de esos documentos, confiando en que se firme la paz con Francia, lo que les permitir\u00eda mantener la situaci\u00f3n pol\u00edtica. Aparece la princesa -convencida de la inoperancia del Rey, que se preocupa de la caza y s\u00f3lo escucha la opini\u00f3n de Godoy- acompa\u00f1ada de Goya, el Capit\u00e1n y el Abate. Debido a esta situaci\u00f3n, deciden recurrir a Jovellanos. El Abate comunica la herida que Pepe-Hillo se ha hecho mientras toreaba. Se quiere hacer responsable de esto a la Princesa y a Jovellanos, por su deseo de cambiar con la tauromaquia. La Princesa se convence de que, ante esta situaci\u00f3n, la lucha es necesaria. Cuando despide al Capit\u00e1n le confiesa que fue ella quien le san\u00f3 sus heridas en Bayona. Cuando el Capit\u00e1n se queda solo, el Santero intenta apu\u00f1alarle, pero al aparecerse el del Pecado Mortal se asusta. Ante esta situaci\u00f3n el Ciego decide apu\u00f1alar al Santero. Al o\u00edr el grito mortal, el Corregidor cree que han matado al Capit\u00e1n, seg\u00fan sus deseos.<\/p>\n

ACTO III.<\/h4>\n

En escena, Jovellanos intenta convencer a la Princesa para que retrase la profesi\u00f3n de votos, mientras que alguien aparece por sorpresa y \u00e9ste se oculta tras el tocador. Se trata de Do\u00f1a Pepita, que pide perd\u00f3n a la princesa y le anuncia que se ha firmado el armisticio entre Francia y Espa\u00f1a. El Corregidor y el General, que quieren apresurar el ingreso de \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0la Princesa en el convento, acuden para convencerla. El capote ensan-grentado del Capit\u00e1n que presenta el corregidor, est\u00e1 a punto de hacer cambiar los planes de la Princesa, que escucha de repente fuera de casa una canci\u00f3n en la voz del capit\u00e1n, por lo que comprende que sigue vivo \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0y decide enfrentarse con el Corregidor, do\u00f1a Pepita y el General. Se pro-duce un instante de confusi\u00f3n en escena. En todo esto, aparece Goya con la Gaceta Extraordinaria donde aparece el nuevo nombramiento de Jovellanos como ministro. Todos juntos celebran el fin de la situaci\u00f3n conflictiva, confiando en Espa\u00f1a, que sabr\u00e1 defenderse ante los franceses.<\/p>\n

Desde esta p\u00e1gina instamos a los lectores que escuchen esta estupenda zarzuela y si es posible acompa\u00f1ados del libreto, su disfrute ser\u00e1 mayor. Aparece un Goya que nada tiene que ver con la \u00f3pera anterior ,Goy<\/em>a de Gian Carlo Menotti. Deseamos, a trav\u00e9s de la m\u00fasica, acercarnos a la siempre misteriosa figura del Pintor.<\/p>\n

DISCOGRAF\u00cdA<\/h4>\n

La \u00fanica versi\u00f3n casi completa (le faltan varios n\u00fameros, entre ellos el d\u00fao de la Princesa y Pepita que, como explica el Diccionario de la Zarzuela, se dej\u00f3 de cantar ya en el siglo XIX quiz\u00e1 por su dificultad, y que hace m\u00e1s valiosa la grabaci\u00f3n que figura entre los fragmentos) es la siguiente:<\/p>\n

Alhambra 1956 – Dirigen Indalecio Cisneros a la Gran Orquesta Sinf\u00f3nica y Jos\u00e9 Perera a los Coros Cantores de Madrid y cantan Ana Mar\u00eda Iriarte, Conchita Dom\u00ednguez, Manuel Ausensi, Carlos Mungu\u00eda, Rafael Campos, Carlos S. Luque, Enrique Malvado, Joaqu\u00edn Portillo y Gregorio Gil.<\/p>\n

(Puede escucharse en Youtube la obra completa).<\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA<\/h4>\n

– CASARES RODICIO, Emilio: “Pan y toros”, en Diccionario de la zarzuela, Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica, Madrid: instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2003, vol. 2, pp. 466-473.<\/em><\/p>\n

– CASARES RODICIO; Emilio: Francisco Asenjo Barbieri. Vol. 1. El hombre y el creador. Madrid: ICCMU, 1994<\/em><\/p>\n

– BNE, Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a; Hemeroteca Digital.<\/p>\n

– Programa de la representaci\u00f3n de la obra. Orquesta Sinf\u00f3nica y Coro de la Ciudad de Gij\u00f3n- Teatro Jovellanos. 6 de febrero de 2011.<\/p>\n

 <\/p>\n

Por la recopilaci\u00f3n de textos y diversa informaci\u00f3n: Silvia Pagliano<\/p>\n

Pan y Toros. Goya in Literature 5 \u2022\u00a0<\/em><\/strong>November 2015<\/em><\/strong><\/p>\n

Literature, music and theatre are honoured once more the figure of Don Francisco de Goya. This time it’s the famous zarzuela<\/em> \u2018Pan y Toros\u2019<\/em> (Bread and Bulls) by maestro<\/em> Francisco Asenjo Barbieri, composer, musicologist and opera conductor from Madrid. It is a zarzuela<\/em> in three acts, with libretto in verse of Jos\u00e9 Pic\u00f3n. It was premiered on 22 December 1864 at the Teatro de la Zarzuela in Madrid.<\/p>\n

 <\/p>\n

THE ARGUMENT<\/h4>\n

The title of the work refers to the Spanish expression, heiress of the latin panem et circenses<\/em> (bread and circuses), which describes the feast of the bulls as a diversion that feeds the low passions of the people and dampens the social conflicts.<\/p>\n

The argument focuses on the end of the 18th century in Spain, and tells a liberal conspiracy to King Carlos IV to roll back the influence of his Prime Minister, Manuel de Godoy.<\/p>\n

Political intrigue that gives rise to the history place, by one side, iniquitous corrupt aristocracy, the franchised and the clique, headlined by chief magistrate Qui\u00f1ones and Pepita Tud\u00f3, lover of Godoy, and on the other, the people, the illustrated and cultured aristocracy, with Goya, the Princess of Luz\u00e1n and Captain Pe\u00f1aranda, and as a leader and saviour of the homeland, Jovellanos. Pepe-Hillo, Pedro Romero and Costillares bullfighters also make their appearance in the work.<\/p>\n

It is a historic fresco which Barbieri gives a music that has its roots in the popular and goyesco<\/em>. Thus, emphasizes the dignity of the tune of the 18th century, among other reasons for the musical folklore in Spanish, such as bolero, jota, seguidilla, pasodoble, the gavota and the contradanza and characters as sellers, manolos, manolas, sheriffs, walloon guards, members of a brotherhood and dancers.<\/p>\n

It is the first play with success that introduces the figure of Goya, being therefore precursor of goyesco<\/em> items that so successfully and broadcasting would have throughout the 19th century.<\/p>\n

Because of its political content, suffered problems with censorship under the reign of Isabel II.<\/p>\n

THE COMPOSER<\/h4>\n

Francisco Asenjo Barbieri was born in Madrid 3 August 1823, in Zorrilla Street, known then as of the Deaf, and died in the same city on 17 February 1894. After starting studies of Medicine and Engineering, the Italian opera decided to his vocation.<\/p>\n

Features Jos\u00e9 Luis Tellez that Barbieri is the most important musical personality born in Spain between Antonio Soler and Isaac Alb\u00e9niz and would be called to take to its zenith the model of zarzuela<\/em> in three acts.<\/p>\n

His major works include: Gloria y <\/em>peluca (Gloria and wig) (1850), Jugar con <\/em>fuego (Play with fire) (1851), Los diamantes de la <\/em>Corona (Crown Diamonds) (1854), Mis dos <\/em>mujeres (My two women) (1855), El Diablo en el poder<\/em> (The devil power) (1856), Pan y <\/em>Toros (Bread and Bulls) (1864) and El barberillo de Lavapi\u00e9s<\/em> (Lavapi\u00e9s barber) (1884), considered his masterpiece.<\/p>\n

He founded the Society of Bibliophiles, was an indefatigable researcher in the archives of the Cathedral of Toledo, the Monastery of El Escorial and the Royal Palace in Madrid and published, among other gems, the Cancionero de Palacio<\/em> (Palace Song Book) inexhaustible source of inspiration for him and the musicians who happened to him. In addition he contributed decisively to the construction of the Theatre of the Zarzuela, opened on 10 October 1856.<\/p>\n

THE LIBRETTIST<\/h4>\n

Jose Pic\u00f3n Garc\u00eda was born in Madrid in 1829.<\/p>\n

He studied architecture but abandoned the race to fully engage in dramatic literature. Attracted by the theatre, he opened in 1859 a short piece, El solter\u00f3n<\/em> (The Bachelor), which was very successful. He specialized in librettos<\/em> of zarzuela, who composed several for Crist\u00f3bal Oudrid and Francisco Asenjo Barbieri, above all. He gained popularity with the libretto of Bread and Bulls, with Asenjo Barbieri music and premiered on 22 December 1864, at the Theatre of the Zarzuela in Madrid; the work was represented for three years without interruption and was banned by Queen Isabel II by alleged antiroyalist allusions.<\/p>\n

As librettist of the zarzuela is one of the best and least conventional of the history of the Lyric Theatre. He died in Valladolid, in 1873.<\/p>\n

THE WORK<\/h4>\n

The origin of Bread and Bulls (according to the dictionary of the Zarzuela), began writing on 18 January 1864, reason why Pic\u00f3n had to write the script, partial or completely, along 1863. On the other hand, Salvador Valverde ensures Pic\u00f3n gave the libretto to Barbieri in 1864 and that Barbieri was able to compose it in a single month. The work itself could be divided into three parts. The submission responds to the first act in which the characters are displayed. The central part represents the dramatic climax, the heart, vital in zarzuela grande<\/em>. The final outcome occurs in the latter, the third act.<\/p>\n

It was one of the most successful of all the zarzuela repertoire works, and of course, by Jos\u00e9 Pic\u00f3n. He filled the scenarios since its debut, as already recognized the author before the prohibition of work in 1867, (also banned the bands to make use of the famous parade of manoler\u00eda<\/em>).<\/p>\n

 <\/p>\n

CHARACTERS:<\/h4>\n

Princesa de Luj\u00e1n (Princess of Luj\u00e1n): Liberal, contrary to Godoy. Mezzo-soprano.<\/p>\n

Do\u00f1a Pepita: Pepita Tud\u00f3, morganatic wife of Godoy. Soprano.<\/p>\n

La Tirana (The Tyrant): famous popular singer. Soprano.<\/p>\n

La Duquesa (The Duchess): Duchess of Alba. Soprano.<\/p>\n

La Ciega (The blind): Soprano<\/p>\n

Pe\u00f1aranda: Captain of the army. Baritone.<\/p>\n

Goya: Famous painter. Baritone.<\/p>\n

Abate (Abbot): Comic Tenor.<\/p>\n

General: baritone.<\/p>\n

Qui\u00f1ones: Corregidor. Baritone.<\/p>\n

Pedro Romero: Famous bullfighter. Comic tenor.<\/p>\n

Pepe-Hillo: Famous bullfighter. Bass.<\/p>\n

Costillares: Famous bullfighter. Baritone.<\/p>\n

Santero (Species of beggar): Comic Tenor.<\/p>\n

Jovellanos: Illustrious Spanish liberal. Actor.<\/p>\n

A brother of the mortal sin: Bass.<\/p>\n

A waiter’s Chalk: Tenor.<\/p>\n

The zarzuela consists of 15 musical numbers. Begins with an instrumental intro in which the author presents the two environments on which rests the work: the dramatic with the appointment of the Marseillaise, and comedian, represented by the music of popular Hispanic character.<\/p>\n

ACT I.<\/h4>\n

The action takes place in Madrid in 1792. In scene, a family of blind on the banks of the Manzanares river commenting on the news of the day. On the right, the house and studio of the Goyas. Enter the chief magistrate Qui\u00f1ones and receives the news of the fake blind on the last developments in the house of Francisco de Goya. The chief magistrate then climbs to the house of Goya, where maintaining a conversation with Do\u00f1a Pepita, which discussed the new political events. Appears the general, announcing the defeat and the consequent withdrawal of the Spanish army.<\/p>\n

To prevent possible riots, the chief magistrate commands that bullfights be offered, which will carried out by some of the most popular bullfighters: Pepe-Hillo, Romero or Costillares. At the ceremony of choice of the bullfighters, the Abbot, commissioned by the chief magistrate, cheats in favour of Romero. Captain Pe\u00f1aranda remembers the disastrous military campaign and his astonishment to see how people in Madrid live apart from all this. In the house of Goya, the chief magistrate ordered to arrest the Captain, but appears the Princess and gets to defend him. At the same time advancing a parade which intends to publicly apologize to the King of the soldier sentenced to death. The Princess, moving among the crowd, is headed into the Palace calling for release of the soldier, carrying documents that Captain Pe\u00f1aranda confided.<\/p>\n

ACT II.<\/h4>\n

The action takes place in a Street in Madrid. It is nigh time. From the balcony of a Palace, where a dance develops, the blind man tries to convince the santero<\/em> for the death of a soldier but is scared by the arrival of the town crier of the Mortal Sin. Do\u00f1a Pepita tells the chief magistrate her concerns, as the Princess could destabilize the scene, got the Royal pardon and also informed the monarch of the military situation. The chief magistrate is aware and convinces the King of the alleged falsification of these documents, trusting that signed peace with France, which would allow them to keep the political situation. Appears the Princess -convinced of the failure of the King, who cares about the game and only listen to the opinion of Godoy- accompanied by Goya, the Captain and the Abbot. Because of this situation, they decided to resort to Jovellanos. The Abbot communicates the wound Pepe-Hillo has been done while was bullfighting. They want to make responsible for this the Princess and Jovellanos by their desire for change with bullfighting. The Princess is convinced that, given this situation, the fight is necessary. When dismisses the Captain confesses to him that it was she who healed him of his wounds in Bayonne. When the Captain is left alone, the santero<\/em> tries to stab him, but is frightened when appears that of the Mortal Sin. Faced with this situation the blind decides to stab the santero<\/em>. Hearing the mortal cry, the chief magistrates believes that they have killed the Captain, according to his wishes.<\/p>\n

ACT III.<\/h4>\n

Onstage, Jovellanos tries to convince the Princess to delay the profession of vows, while someone appears by surprise and he hides behind the dresser. There is Do\u00f1a Pepita that apologises to the Princess and announces that it has signed the armistice between France and Spain. The chief magistrate and the General, that want to hasten the entry of the Princess in the convent, come to convince her. The bloody cape of the Captain that presents the chief magistrate is about to change the plans of the Princess, that suddenly hears out a song in the voice of the Captain, deducing that is still alive and decides to confront the chief magistrate, Do\u00f1a Pepita and the General. It\u2019s a messy moment of confusion at the scene. In all of this appears Goya with the Extraordinary Gazette where it appears the new appointment of Jovellanos as Minister. All together celebrate the end of the conflict situation, relying on Spain, who will know how to defend against the French.<\/p>\n

 <\/p>\n

From this page we urge readers to listen to this great zarzuela and, if possible, accompanied by the libretto, the enjoyment will be higher. Appears a Goya which has nothing to do with the previous opera, Goya by Gian Carlo Menotti<\/em>. We hope, through music, get closer to the always mysterious figure of the painter.<\/p>\n

DISCOGRAPHY<\/h4>\n

The almost only complete version (several numbers missing, including a duo of the Princess and Do\u00f1a Pepita, as it explains the Zarzuela’s dictionary, was left singing perhaps already in the 19th century for its difficulty, and that makes most valuable the recording contained between fragments) is the following:<\/p>\n

Alhambra 1956 – Directing Indalecio Cisneros to the great Symphonic Orchestra and Jos\u00e9 Perera to the Cantores choirs of Madrid choirs and sing Ana Mar\u00eda Iriarte, Conchita Dom\u00ednguez, Manuel Ausensi, Carlos Mungu\u00eda, Rafael Campos, Carlos S. Luque, Enrique Malvado, Joaqu\u00edn Portillo and Gregorio Gil.<\/p>\n

(It can be heard on YouTube the complete works).<\/p>\n

BIBLIOGRAPHY<\/h4>\n

– CASARES RODICIO, Emilio: Bread and Bulls, in Dictionary of the Zarzuela, Spain and Latin America, Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2003, vol. 2, pp. 466-473.<\/p>\n

– CASARES RODICIO; Emilio: Francisco Asenjo Barbieri. Vol. I. The man and the creator. Madrid: ICCMU, 1994.<\/p>\n

– BNE, National Library of Spain; Digital newspaper archive.<\/p>\n

– Program of the representation of the work. Symphony Orchestra and Choir of the city of Gij\u00f3n – Jovellanos Theatre. 6 February 2011.<\/p>\n

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By compiling texts and various information: Silvia Pagliano<\/p>\n

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Pan y Toros. Goya en la literatura 5 \u2022 Noviembre de 2015 Literatura, M\u00fasica y Teatro honran una vez m\u00e1s la figura de Don Francisco de Goya .Esta vez se trata de la famosa Zarzuela Pan y toros del maestro Francisco Asenjo Barbieri, compositor, music\u00f3logo y director de orquesta madrile\u00f1o. Se trata de una zarzuela […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[],"class_list":["post-713","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-goya-en-la-literatura"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/713","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=713"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/713\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=713"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=713"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/realgoya.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=713"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}